13 filmów „ŚWIAT”:
Wiek XX (Novecento, reż. Bernardo Bertolucci, 1976)
Czyż nie dobija się koni? (They Shoot Horses, Don’t They?, reż. Sydney Pollack, 1969)
Zabriskie Point (Zabriskie Point, reż. Michelangelo Antonioni, 1970)
La Strada (La Strada, reż. Federico Fellini, 1954)
Czas Apokalipsy (Apocalypse Now, reż. Francis Ford Coppola, 1979)
Pociągi pod specjalnym nadzorem (Ostře sledované vlaky, reż. Jiří Menzel, 1966)
Lot nad kukułczym gniazdem (One Flew Over the Cuckoo’s Nest, reż. Miloš Forman, 1975)
Jajo węża (The Serpent’s Egg, reż. Ingmar Bergman, 1977)
Nakarmić kruki (Cría cuervos, reż. Carlos Saura, 1976)
Wielkie żarcie (La grande bouffe, reż. Marco Ferreri, 1973)
Piknik pod Wiszącą Skałą (Picnic at Hanging Rock, reż. Peter Weir, 1975)
Fortepian (The Piano, reż. Jane Campion, 1993)
Fitzcarraldo (Fitzcarraldo, reż. Werner Herzog, 1982)
Komentarz:
Uważam, że te filmy wniosły własny wkład do kina światowego: podejmowały ważne, uniwersalne tematy z nowych punktów widzenia, nasycając je lokalnymi atmosferami oraz zawierały nowe rozwiązania techniczne i stylistyczne. W czasie pierwszych spotkań z nimi doznawałem niemalże wstrząsów emocjonalnych i ciągle zachwycam się ich urodą plastyczną. Często wracam do nich, oglądam je ponownie i nadal mnie zachwycają.
13 filmów „POLSKA”:
Ziemia obiecana (reż. Andrzej Wajda, 1974)
Zmory (reż. Wojciech Marczewski, 1978)
Sanatorium pod klepsydrą (reż. Wojciech Jerzy Has, 1973)
Cwał (reż. Krzysztof Zanussi, 1995)
Europa Europa (reż. Agnieszka Holland, 1990)
Austeria (reż. Jerzy Kawalerowicz, 1982)
Jasminum (reż. Jan Jakub Kolski, 2006)
Żywot Mateusza (reż. Witold Leszczyński, 1967)
Ida (reż. Paweł Pawlikowski, 2013)
Podwójne życie Weroniki (La Double vie de Véronique, reż. Krzysztof Kieślowski, 1991)
Przesłuchanie (reż. Ryszard Bugajski, 1982)
Jak daleko stąd, jak blisko (reż. Tadeusz Konwicki, 1971)
Wołyń (reż. Wojciech Smarzowski, 2016)
Komentarz:
Wskazane filmy stanowią dla mnie kwintesencję polskiego kina Pojawiają się w nich arcypolskie tematy i ujawniają ogromną skalę twórczych możliwości ich autorów.